西，实是从古至今历代文人的一大雅好，尤其是在鉴赏书画时，许多文人也都有加上自己印鉴的习惯，事实上，辨识历代名家印鉴，也是如今许多古籍善本鉴定之时用以分辨真假的重要特征之一。
天师府的习惯是每一代天师去世时会封存其在世时的印鉴，时至今日，收藏各类印鉴已有近千枚之多。而前代天师喜好金石，自身闲章便有近百枚，出于雅好，便着人编撰了这本印谱，主要还是用于赏玩。
印谱以古法线装，制作很是精美，其中书页采用的是天师府旗下制纸局精致的古法连史纸，纸面有着暗纹水印“大真人府督造”，钤拓印面用的印泥亦是天师府私造，印章边款亦非一般印谱常用的蝉翼拓，而是着三层墨的乌金拓,质感与层次感都非常好。
章嗣成循着记忆翻找到其中一本印谱，接着开始寻找目录，很快便在目录中找到了自己想要的，那个词——“意与古会”。
章嗣成抑制着心中的激动，将印谱翻到了那一页，赫然见到一枚与刚才照片中一模一样的印鉴。
旁边还有两幅边款，章嗣成辨认了一下，边款倒不是鸟虫篆的，他能够认的出，刻的是“取法夏官印石痴刻于草堂”，另一副边款刻的则是“我携此石归，袖中有东海”刀法苍古，一看便出自名家。
印谱下方，还有简单的关于此方印章的介绍，这枚印章正是他那位喜好金石的祖父，也是前代天师章养正近百余枚闲章的其中一枚。按照简介所言，这枚印章是一枚田黄冻印章，章养正极为喜爱，便委托当时的篆刻大师严元禄雕刻了一方印章，严元禄自号石痴，曾任寄居庐陵大族邹氏担任清客，极擅金石，是当时大昭金石篆刻的代表性人物。
章嗣成仔细对比了印谱与照片上两个印鉴的差异，似这类名家篆刻的印章均有着极强的个人风格，在结构、间架，刀法线条等方面均有着自己的特征。
类似那严元禄的篆刻，他的美学观点是“染于苍，复归于朴”，故而他的作品经常可以看到类似出土古砖、古铜镜之类的残烂之感。所谓“边栏残断，得封泥意趣，形散而神不散。”
这样的印章不像当代那种机器雕刻的印章，极难模仿。
故而，对比良久，章嗣成心中的那个猜疑已经呼之欲出，那枚照片上的印章。很有可能正是眼前这枚！
保险起见，章嗣成起身来到另一侧存放书画的储物架前，这些仿古储物架是专门用来存放书画卷轴的，章嗣成开启密码后，开始凭着记忆翻找卷轴，并打开查看。
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时间缓缓而过，大约半个多小时之后，章嗣成坐在书房的花梨木圈手椅上，额头上沁满了点点汗珠，在他面前的书桌一侧，堆放着大量长短不一的古本卷轴。
而在他面前，则摊开了两幅打开的卷轴条幅。
一副是齐朝著名画家罗于修的《春水游园图》，另一副则是著名的梁朝贺时之的《西平贴》。这两张卷轴的提拔后留白位置都有着一连串的印鉴，这些印鉴均是后世藏家盖印鉴赏，同时也表示作品传承有序，而在这连串印鉴的最后，章嗣成都发现了那枚“意与古会”印。
心中激动，章嗣成只觉得手都有些颤抖了，险些将一旁水盂失手碰碎在地上，默诵了好一阵《清净经》，这才缓了过来。之后，他站起身，略整理了一下仪容，手中拿着那本《历代天师私章印谱》，迫不及待的向外走去。
待到走出室外，章嗣成的面容已然恢复到一派古井不波的气象，吩咐弟子可以进去整理后，章嗣成坐电梯上到了敕书阁最高层。
历代天师的私印，除了那最重要的几枚外，其余的均存放在敕书阁的五楼，章嗣成来到这里，便是要最后确定一下那枚印章是否还在。
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“这便是六十一代天师的所有私印吗？”章嗣成端坐椅上，面前的长几上，摆放着刚刚找出的76枚形态各异的印章。这些印章，平素没有天师法旨，是不允许带出敕书阁五楼的。
章嗣成仔细的观察着眼前这些印章，逐个拿过检查，一边开口询问道。
“其余便没有了？”
“回天师，这便是阁内存放的所有私印了，都在此处了。”看守五楼的管事的中年羽士站在一旁语气恭敬的小心回话。他不清楚老天师因何忽然来此，心中有些忐忑，不过天师不发话，便也只得垂手立在一旁。
章嗣成逐个观察，并且从中选了十余个印章取过观察印面，花了大约一刻钟的时间，将其审视了一遍。
果然没有那枚印章……虽然心中早有猜想，不过章嗣成还是打开手中那本印谱，询问道：“